प्रगति शेट्टी ने महाकाव्य नाटक के लिए वेशभूषा डिजाइन करने की चुनौतियों का खुलासा किया

कन्नड़ फिल्म कंटारा अपनी कहानी कहने के कारण वैश्विक हो गई है। इस फिल्म का कंटेंट, स्क्रिप्ट, कहानी, संगीत और इससे जुड़ी हर चीज लंबे समय से चर्चा का विषय बनी हुई है। अभिनेता-निर्देशक ऋषभ शेट्टी को कला के इस खूबसूरत टुकड़े में उनकी पत्नी प्रगति शेट्टी का एक ठोस बैक-अप है, जो कंटारा के लिए कॉस्ट्यूम डिजाइनर भी हैं। News18.com के साथ एक विस्तृत बातचीत में, प्रगति शेट्टी ने उन प्रयासों का खुलासा किया, जो अच्छी तरह से शोध और सिलवाया परिधानों के माध्यम से कांतारा की दुनिया को पर्दे पर जीवंत करने में लगे थे।

आपने कंतारा के लिए कितनी पोशाकें बनाई हैं?
कुल मिलाकर यह 1000 से अधिक कपड़े होने चाहिए। 10 ओवर में बढ़त 350 के आसपास थी। ऋषभ की भूमिका में लगभग 20 सेट थे और सप्तमी गौड़ा (मुख्य अभिनेत्री) की भूमिका दोगुनी थी। तो यह लगभग एक हजार से अधिक है।

आपने इन पोशाक सेटों की योजना कैसे बनाई?
जैसे ही स्क्रिप्ट तैयार हुई और मुझे नैरेशन मिला, मैंने अपना शोध शुरू किया। मैं उस समय अपनी बेटी के साथ गर्भवती थी। मैंने गुथिनामने (तटीय कर्नाटक के ग्रामीण नेताओं के परिवार के घर) में दंपति से मुलाकात की और उनकी पुरानी तस्वीरों की जांच की। वहाँ से राजा और रानी के पहनावे और गहनों का उल्लेख आया। मैंने रानी अबाका के संग्रहालयों का भी दौरा किया और उस दौर की कई तस्वीरें एकत्र कीं जिससे मुझे बहुत मदद मिली।

इस परियोजना में वेशभूषा के बारीक विवरण के बारे में हमें और बताएं।
कांतारा युगों तक फैला है। प्रारंभिक युग जहां शिव के पिता कोआला का प्रदर्शन कर रहे हैं और बाद में प्रमुख भाग जहां शिव की कहानी होती है, पूरी तरह से अलग समय अवधि में हैं। मुझे बहुत सतर्क और सतर्क रहना पड़ा क्योंकि कहानी एक ऐसे भगवान के इर्द-गिर्द घूमती है, जिसे बहुत से लोग पूजते हैं। इन दोनों क्षेत्रों में समग्र पोशाक पूरी तरह से अलग है। पंजुरली (डेमी-गॉड अवतार) की पोशाक में भी भिन्नताएं हैं, जो फिल्म के अंत में दो भूमिकाओं के मिलने पर प्रकट हो सकती हैं। लेकिन पंजुरली की पोशाक पूरी तरह से कोला का हिस्सा रहे लोगों ने की थी, मेरा इससे कोई लेना-देना नहीं था। इसका एक निश्चित दिव्य तरीके से पालन किया जाता है और इसे उस तरह से होने दिया जाता है।

पोशाक विभाग में आपकी टीम कितनी बड़ी थी? आपने गहने और पोशाक कैसे मंगवाई?
मूल रूप से हम में से 3 थे – रॉकी और किरण मेरे सहायक थे और 4 अन्य कॉस्ट्यूमर्स थे जो दृश्यों में वेशभूषा की निरंतरता की देखभाल करते थे। कपड़े मुख्य रूप से बेंगलुरु, मंगलुरु, उडुपी, मणिपाल और कुंडापुरा में विभिन्न विक्रेताओं से खरीदे गए थे। विक्रेता पार्सल को बस में छोड़ देंगे और टीम इसे गंतव्य पर एकत्र करेगी। मेरे पास प्रत्येक चरित्र के लिए एक विस्तृत डिजाइन था जो बाद में मदद करता था क्योंकि बाद में उन्हें खरीदना और उनकी उम्र बढ़ाना एक चुनौती थी।

आपने अपने बच्चों के साथ फिल्म में एक भूमिका भी निभाई थी, उस पोशाक की योजना कैसे बनाई गई थी?
हां, मैंने रानी का किरदार निभाया है जो फिल्म की शुरुआत में आती है। मैंने 3 साड़ी पहनी है और हर साड़ी की एक कहानी है। मैं एक विशिष्ट सामग्री और रंग चाहता था जो अब प्रचलन में नहीं है लेकिन फिर भी जीवंत है क्योंकि भूमिका एक अलग युग की रानी की है। एक साड़ी, पीली एक कलात्मक पल्लू के साथ एक बनारसी साड़ी है। यह 50 साल का होना चाहिए लेकिन ऐसा नहीं है। शुक्र है, यह कैमरे पर नहीं किया जा सकता। दूसरी साड़ी मेरी माँ की शादी की साड़ी है जो मैरून रंग की है। और तीसरा एक बूढ़ी औरत से है जिसे मैं जानता हूं। राजा-रानी का पूरा सीन करीब 2 मिनट तक पर्दे पर आता है लेकिन 15 दिन लगातार शूट किया गया- दिन-रात। रणविथ और राध्या, मेरे बच्चे फिल्म में एक ही भूमिका (रानी के बच्चे) निभाते हैं।

कांतारा की वेशभूषा को डिजाइन करने का सबसे चुनौतीपूर्ण हिस्सा क्या था? आपको कोई तरकीब करनी थी?
शोध के अलावा, यह वेशभूषा का युग है जो बहुत चुनौतीपूर्ण था। कुछ वेशभूषा एक निश्चित स्वर में कम से कम 2-3 दिन लगते हैं। विशेष रूप से वे जो लड़ाई के दृश्यों के दौरान इस्तेमाल किए गए थे, हमारे पास वेशभूषा और चप्पल के कई सेट थे क्योंकि जब अभिनेता विभिन्न एक्शन दृश्यों में शामिल होते थे तो वे क्षतिग्रस्त हो सकते थे। कांतारा में कुल 4 लड़ाइयाँ हैं और हमारे पास सभी पोशाकों के 4 सेट तैयार थे। हालांकि, कुछ पोशाक और जूते पूरी तरह से क्षतिग्रस्त हो गए थे और हमारे पास उन्हें पूरा करने के लिए पर्याप्त समय नहीं था और हमारे पास उचित उम्र नहीं थी। इसलिए हमें पर्दे के पीछे जाना पड़ा और कपड़ों को पुराना दिखाने के लिए उन पर कुछ मिट्टी डालनी पड़ी। अगर अभिनेताओं को पता होता कि हमने ऐसा किया है, तो वे निश्चित रूप से उन्हें पहनने से मना कर देंगे। लेकिन इसने दिन बचा लिया।

हमें मुख्य अभिनेत्री सप्तमी गौड़ा की वेशभूषा के बारे में और बताएं। उसकी दोहरी नाक की अंगूठी अब सभी गुस्से में है, आप इसके साथ कैसे आए?
सप्तमी शुरू से ही एक खेल था। शुरू में हमने एक प्रेस्ड नोज पिन का उपयोग करने की कोशिश की क्योंकि उसे भविष्य में अन्य परियोजनाओं पर काम करना होगा, जिसमें इस भेदी की आवश्यकता नहीं हो सकती है। लेकिन किसी भी तरह, दबा हुआ स्वाभाविक नहीं लग रहा था। बाद में हमने उसके लिए नाक का एक हिस्सा छिदवाने का फैसला किया, और वह आसानी से मान गई। उसके बाद भी कुछ गलत हुआ तो हम दो-तरफा चले गए। मैंने उससे कहा कि 2 नसों को छेदने के लिए उसने जो दर्द उठाया वह व्यर्थ नहीं होगा, और यहाँ यह है। लोगों ने उस स्टाइल पर गौर किया और कई लड़कियां अब इसे फॉलो कर रही हैं। अच्छा लगता है जब आपके प्रयास रंग लाते हैं।

वन रक्षक के रूप में उनकी पोशाक पूरी तरह से एक अलग परियोजना थी। मैं वन विभाग के कर्मियों के साथ बैठ गया और उस युग की पोशाक – 90 के दशक का अध्ययन किया। यह वह समय था जब महिलाएं वन विभाग में शामिल होने लगी थीं। इसलिए मैंने उस समय के बैज और उनके समान कपड़े के विशिष्ट रंग का अध्ययन किया। मैं वर्तमान वर्दी का उपयोग नहीं कर सकता, इसलिए अब बहुत कुछ बदल गया है। हमारा नमूना हाथ से कशीदाकारी है और रंग जैतून के हरे और खाकी का मिश्रण है। साथ ही, वर्दी पहनते समय लीला अपनी नाक के स्थान पर एक सूखी छड़ी पहनती है, जो तटीय कर्नाटक की ज्यादातर महिलाएं करती हैं। हम इस सबका पालन करते हैं टी.

और गहने? ये आपको कहां से मिले?
ओह, ज्यादातर फिल्म के लिए हाथ से बनाए गए थे। मैं सचमुच सुनार के सामने बैठ गया और कागज के एक टुकड़े पर चित्र बनाकर उसे चलने के लिए कहा। अधिकांश आभूषण चांदी के बने होते थे और सोने में मढ़े जाते थे। मैंने जिन विवरणों का उल्लेख किया उनमें से कई में दिखाने के लिए चित्र नहीं थे इसलिए मुझे बैठकर उन्हें खींचना पड़ा।

प्रमोशन के लिए ऋषभ के आउटफिट के बारे में क्या? ऐसा लगता है कि उन्होंने पंच को एक नया फैशन स्टेटमेंट बना दिया है भारत अभी व
यह निश्चित रूप से एक योजना थी। मैंने प्रमोशन के लिए उनके लिए कई सेट रखे हैं। उनकी शर्ट पंच की सीमा से मेल खाती है (पंच कन्नड़ में धोती है)। यह फिल्म को पाने वाले लोगों को फील देने के लिए है। इसी तरह सप्तमी के लिए, मैंने उसे अपने लुक के साथ पारंपरिक होने के लिए कहा और यह क्रम में है।

वेशभूषा में यह दिलचस्पी आपके लिए कैसे शुरू हुई? और आपका ड्रीम प्रोजेक्ट क्या है?
मैं एक सॉफ्टवेयर पेशेवर था जब तक मुझे वेशभूषा में मेरी कॉलिंग नहीं मिली। संजय लीला भंसाली की देवदास मेरी अब तक की सबसे पसंदीदा फिल्म है। मैंने इसे 100 से अधिक बार देखा होगा। जहां मेरे आस-पास के लोगों ने कहानी, अभिनेताओं आदि पर ध्यान केंद्रित किया, वहीं मैंने हमेशा जीवंत वेशभूषा, गहनों और शिल्प कौशल के बारीक विवरण पर ध्यान केंद्रित किया। मैं पीरियड ड्रामा और विंटेज स्टाइल से रोमांचित हूं। इसलिए शादी के बाद जब मैंने इस क्षेत्र में कदम रखने का फैसला किया तो मैंने फैशन डिजाइनिंग का कोर्स किया और उसके बाद काम करना शुरू किया। मुझे ऋषभ की एक और फिल्म बेल बॉटम में रेट्रो थीम के साथ काम करना पसंद था। इसी तरह, कांटारा के साथ, यह एक पूरी तरह से अलग युग है और मुझे इस टीम के साथ काम करने में बहुत मज़ा आया। मेरा ड्रीम प्रोजेक्ट हमेशा एक अद्भुत टीम के साथ होता है जो प्रयोग करने के लिए बहुत जगह देता है। मैं और अधिक परियोजनाओं पर काम करने के लिए उत्सुक हूं जो साहसिक, मजेदार और आत्म-संतोषजनक हैं।

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